《风的电话》在线观看和下载

*访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从**归来的*访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于**，消亡的美学，即便是**之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍**状态，即便依旧在**处被大段沉闷的定镜，对话淹没。

不是我能感同身受的文艺片，冲着三浦友和去的，实际就出场十几分钟，女主放着养育自己多年生病的叔母不顾，一个人离家出走，靠着白*从广岛到故郷的故事。不得不说女主是一张高级脸，而且电影每一帧截图都很美，但是真不是有趣的电影……我以为我没经历东日本大地震才不能感同身受，事实上旁边的日本人看的都睡着了……

失去家人的少女獨自抵抗全世界，終於在回家的旅程中找到**，和世界達成共識。311是日本的傷痛，而整個世界各式傷痛和離散在鏡頭前聚合。比起電影，導演錄給香港觀眾的幾分鐘Q&A可能更精華。大家都知道風的電話打不通，但是仍不禁前往，是一種類似於祈禱的行為。整部片是按時間順序拍攝，沒有劇本全靠演員當場發揮。Serena最後一場戲才算是梳理總結了前期拍攝過程中的感悟，有了一個還算漂亮的解答，回過頭看第一場爆發戲起承轉合大亂可以說是災難了。相較之下三浦友和**未來西田敏行現場發揮可以演到那麼真摯自然真的好厲害！久違的大銀幕西島叔，這個角**較悶，不過細節有溫度，聽長輩回憶當年不禁犯睏的模樣可愛，最後「じゃあな、ハル/春香」也相當love。最後導演說香港的狀況不容樂觀，電影雖幫不上什麼忙，至少能成為陪伴。

真的佩**访敦彦对演员调教，几度在猜想女主角是否真的是311大地震受害者。这段公路旅程固然是影片调研成果较为直接的影像呈现，但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员的回声中汇聚在少女最后的独白里。也许过度，却又好像是一个社会久违的宣泄和**礼之前必要的真情（矫情）。

世理奈太好了。想摸摸她的头。（剧情过于简单直接了。（唯一的哭点在西岛秀俊和世理奈握手的地方）

*访敦彦应该是如今最欧化的日本导演了吧

故事结构过于松散，但是有几段真的太好哭了

还是努力忘记向前走吧！看到三浦友和面部温婉柔和，眼神清澈，这就是美男子中年老年后的一个好榜样吧！

#Berlinale70th 26# 对这部*访敦彦有些失望，其实日本导演一旦拍上纯粹关于311的电影都像失去了手脚，被桎梏在看不见的东西里。现在想来我完全理解这种巨大的恐慌，如果让我想象该如何拍一部武汉疫情的电影的话，恐怕我是半点都想不出来，因为这种庞大体积的悲恸会压碎人的表达欲。影像的噤声是悲痛体验的二次经历，但我们不得不把痛喊出来。可如何表达这种彻骨的痛呢，风的电话给出的**仍旧处于摸索状态，但其实已经比很多电影要出色了。

也算是公路片，在一路邂逅的种种人与事之后，逐渐获得心灵的救赎与超脱。所遇之人折射社会现状，虽群像丰富，但也偏于功能化，在助力情感转折度方面，有较明显的铺排痕迹；比较有趣的是日影中甚少提及的库尔德人，相比其敏感身份，与陌生女孩的短暂交心与转瞬即逝的笑容更瞩目---最深的痛苦绝对无法与亲近之人分享（所以讲姑妈生病后女孩的离开具有内在逻辑），唯有在陌生人面前才能卸下**计较，袒露心事。女主几段一镜到底的爆发挺考验演技，可惜结尾实在过于冗余直白，仿佛是为了强行匹配最后才横空出世的主题点睛，如果处理得更虚幻些或许更好。最催泪的却是重回**偶遇昔日同学的母亲，当中空白的时光对彼此都多么残忍。