呐喊
Il grido(1957)
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呐喊剧情内容介绍
《呐喊》在线观看和下载
基本信息
呐喊原名：Il grido，又名哭泣、大声疾呼、呼喊、喊叫、流浪者。1957年剧情类型片，创作于意大利、美国地区，具有意大利语语言版本。由*****·安东尼奥尼执导，并由*****·安东尼奥尼、埃**·巴托尼任编剧,携幕后团队创作。集众多位史蒂夫·柯臣、阿莉达·瓦利、多里安·**、林恩·肖、加布里埃拉·帕洛塔、皮娜·博尔德里尼、米尔娜·吉拉尔迪、莉莉亚·**、加埃塔诺·马泰乌奇、贝琪·***、Guerrino Campanilli等著名实力派明星加盟。于1957-07-14(洛迦诺电影节)，1957-09-26(意大利)公映。
剧情简介
意大利的一个小镇上，Irma（阿莉达·瓦莉 Alida Valli 饰）的在**工作的丈夫去世了，而她也决定和她的**Aldo（史蒂夫·柯臣 Steve Cochran 饰）分开。Aldo苦苦挽留Irma无果，便带着年纪还小的女儿Rosina离开了小镇。Aldo先是去找了一个一直钟情于他的女子Elvia，Aldo却发现自己无法爱上她，又离开了。漂泊的路上，Aldo到处寻找工作。先是在一个加油站，加油站的**Virginia给了他一份工作，两人之间也产生了感情。但不久后Aldo又离开了，找到了一份短暂的工作，认识了Andreina，一个**。警察经过，Aldo只能离开，经过加油站的时候，Virginia告诉他，Irma给他寄了封明信片。Aldo又踏上了回去寻找Irma的路......
喊叫幕后花絮
《喊叫》是安东尼奥尼唯一一部以工人阶级为拍摄对象的电影。但推动影片中的工人的行为的不再是社会性的因素，而是情感上的匮乏和缺失。
呐喊资源介绍
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豆瓣评分8，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
——以上信息由佛系影视提供
把噗
#1957#叙事线的逃离，人物的消失创造出无的视角，沉寂时间的发现，空间的脱节，还有普通意义上的无逻辑事端的介入，空白的留存，环境与人，走**空间创造，剪辑与场景切换有如碰撞，自此，现代主义大师安东尼奥尼登场。
灰色幽默
与《过客》中的逃避不同，这里的主角一直在追寻，拷问自己真正想要的是什么。途中一直在做排除法，去掉了稳定家庭、朋友、**乃至对女儿的亲情。最终发现自己依旧渴望旧爱，直到最后希望破灭，失去了生存的最后理由。或许得到了**反而失去了更多
小易甫
安东尼奥尼唯一一部反映****的电影，配乐精美，结尾恐怖得平静。
欢乐**
#重看#@电博；4.5；同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，从一个怀抱辗转到另一个怀抱，你心里难以愈合的永远是最初的伤口，雨夜里相劝回家一幕真是心碎；现实主义风格明显，侧面提及城市化进程的残酷，工业化不仅造就家园流失，更是心灵残损、幻梦破灭的标识。
杨小槑
9.安公风格成型前最后一部作品，同样也是早期唯一讲工人题材的影片。特点依然是人物内心的情感缺失，以及对整个社会问题的思考，我们看到那么多反突出中心人物的，反叙事的画面，以及没有描写却又不断在强调的内心世界，这种持久的、没有任何交代的疑问不断的敲打着观众神经。与安公后面的作品比较，那些所谓的“无为”时刻以本片来结束最后的收敛。｜美学特色：**上深受后凯恩特点的影响，深焦长镜头调度和构图深意的丰富趣味，以此为基石打造新现实主义风格。｜影片同样在新现实主义的道路上开辟出一条全然相反的道路。新现实主义中的人物特点往往因外部环境而被定型化，而本片则是由个体情感来反观外部环境，现实问题不再是社会写照，而是心内世界的投射。800
Lycidas
You can run as far as you can, for as long as you want, but you can never run away from your heart.
帕拉
安东尼奥尼的公路片，起点、终点在同一个地方，却是一个悲伤地结局。痴情魅力的男主为什么总要被一个**抛弃？《2046》有点像这部。另外，又发现电影里的萌到没朋友的小孩。
高詩遠
标志意大利新现实主义走向转型的重要作品，能看出安东尼奥尼已经开始尝试摆脱周围环境的束缚，并将目光放在角色内心深处之中，最明显的一处例子是在Rosina被Aldo连续打了**掌之后的逃跑过程中，她遇到了好几个雕塑般的毫无生命气息的陌生男人，这便是她内心的主观色彩直接投射到了画面之中。长镜头保持了角**感的连贯性，而该片景深镜头的使用可谓把人世间的无奈给登峰造极，Aldo和Irma重逢的第一个镜头，隔窗凝视却仿佛其中有一片极遥远的天空。前后多次出现车的意象，一开始，车代表着Aldo的心愿，渴望与Rosina一起驶向远方，但到后面，车意味着人的离散，爱人的目光逐渐消逝在远方的地平线，宣告着对人际关系**的结束和新的求生之路的启程。这么近，那么远，存在主义展示了资本社会的精神危机，烦恼焦虑，可能只是因为思念着某个人。
晚不安
在深入探讨**关系的三部曲之前，对于爱情，安东尼奥尼想说的是，真正的爱有且只有一次。失去爱的同时，也将彻底丧失灵魂。被抛弃的男人踏上自我放逐之路，但始终未曾寻回他丢失的东西。途中的**给予他*藉，却没有给予他内心的平静。于是片尾男人的**是注定的，因为那具躯壳早已空空如也。
雕刻时光
第48届香港电影节第1场。安东尼奥尼拍纯爱，一个要逃离却留在原地最终心里还是他，一个不愿离开却兜转一圈心里一直只有她，只可惜命运无常，两个人的心同样被笼罩小镇的迷雾笼罩着，女儿角色在各个相遇中缓冲叙事节奏，遇见的**越来越年轻漂亮对男主的**越来越大，很多情节设置的很巧妙：离开时亮起的路灯、没有反转的第三名注定无疾而终，决定留下时刚好顺风车路过。调度很精彩，经常同一镜头承载诸多信息，有不少很文艺的对白，配乐也很动人，旋律一响心中便会生出淡淡的哀伤。