万家灯火下载资源
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万家灯火剧情内容介绍
《万家灯火》在线观看和下载
基本信息
万家灯火原名：萬家燈火，又名Myriads of Lights、The Lights of Ten Thousand Homes。1948年剧情、家庭类型片，创作于中国大陆地区，具有汉语普通话语言版本。由沈浮执导，并由阳翰笙、沈浮任编剧,携幕后团队创作。集众多位上官云珠、蓝马、齐衡、吴茵、沈扬、高正等著名实力派明星加盟。于1948-07公映。
剧情简介
代价惨重的八年**终于结束，作为金融中心的***并未在胜利的曙光下重焕生机，前途未卜的国内政治局势以及飞涨的物价让这里的民众迎来新的磨难。供职于某贸易公司的普通职员胡智清（蓝马 饰）和贤惠勤劳的妻子蓝又兰（上官云珠 饰）、可爱的女儿妮妮（史恰恰 饰）过着还算殷实的生活。但随着时局日益动荡，智清一家的生计渐渐变得局促起来，偏偏**亲（吴茵 饰）又带着弟弟春生（沈扬 饰）从农村赶来上海投靠。吃穿用度愈加紧张的同时，婆媳间固有的战争也让智清愁坏了头脑。胡的老板钱剑如（齐衡 饰）头脑机灵，擅长钻营，他昧着良心在此期间投机倒把，因嫌智清碍事而将这位同乡兼同学开除，使智清一家顿陷绝境。 动荡不安的大**背景下，千千万万中国人悲惨命运的缩影……
万家灯火资源介绍
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豆瓣评分8.3，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
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小老鼠
失业，物价飞涨，没房子住，世道还是那个世道，“年头”依然“不对”，但如今谁**跟你“靠得更紧些”啊
shininglove
悲欢离合，几度万家灯火。苦乐作伴，何不衣锦还乡？中国人怕是永远活在“年头不对”的世界里了，六十三年过去了，改变在哪里？悲从中来。
托尼·王大拿
真好啊，全方**好啊：剧作标准，矛盾的累积与爆发，太中国市井；镜头语言出彩，画内画外人物的比对，剪影，逃窜时的晃动失焦，寻人段落的剪辑；表演也没得话说，不过最后却给这个这么苦*的故事加了一个那么卡普拉式的结尾，太伤心了。
蜩
实在不能不和同年的《偷自行车的人》比较，都是讲战争前后的经济秩序和工人阶级的生存危机，男主人公都在走投无路情况下偷窃（或试图偷窃），并随即遭遇男性自尊受损和父权挫败。但两部影片在价值判断和电影观念上的表述又可以说是南辕北辙——中国电影人没赶上新现实主义的新干线，依旧乐此不疲地靠巧合和宿命编造剧情，即便对现实素材的采样，也是精心筛选后的鸡毛蒜皮；对贫困的揭示和资本家的控诉也是左翼电影的老调重弹，甚至在**剧框架下还有开倒车的趋势——老太太把资本家的剥削归结为善恶好坏的人性论，而揭不开锅的一家人只能在影片结尾为狼狈的一家之主解嘲：都是年头不对。如果说新现实主义是泻了一地的生活流，对实用主义者来说一无用处，那么《万家灯火》的**温情也许就是中国人的阿Q智慧，不能当饭吃，但能悬命。
赱馬觀♣
年头不对啊，连让我们紧紧靠着都是危险的……因为可能被感染！
十一伏特
在七十二年后的今天看，也能感同身受到现实批判的价值。看似幸福的中产**，其实随时可能滑落到破产边缘。城乡贫富差距依旧存在，公司突然倒闭职员随时面临失业风险，解放前的擦皮鞋蹬三轮换成了当今的送外卖开滴滴。 今日的地铁广告可以大肆宣扬使用花呗透支消费，***UP主可以厚颜地喊出「累吗？累就对了！舒*是留给有钱人的。早安，打工人！」。彼时和此刻，我们都知道是「年头不对」，可是，当年是有新的道路可以选择，现在的前路看不到新希望…… PS.扮演老太太的吴茵还有她的孙子，和《一江春水向东流》里祖孙俩是一样的。也同样有老太太的骂戏。 PS2.男主「偷钱包」时的犹豫和《偷自行车的人》里爸爸偷自行车时的情景设置很类似。
火娃
8/10。心理纪实性和内部蒙太奇独具匠心，母亲一家挑担子进城找不着门牌号，以主观视点扫视街景、跟拍他们进院子再摇向楼梯，表现乡下人拘谨，夜晚母亲和弟弟偷听**关于妮妮身上虱子的吵架（住的困难），母亲眉头紧锁弟弟就把筷子夹的肉放进母亲碗里（吃的困难），投射在墙和布帘上的身影时大时小象征生活紧迫的不安心理，婆媳重逢这段通过象征隔阂的栏杆扶手被推出画面，婆媳迟疑地迈出一步、拥抱和抽泣，表示消除隔阂，胡智清在公车拾钱包的激烈内心冲突，运用中景（强忍镇静的脸部表情）后景（窗外街灯和汽车运动形成闪烁的流线）丰富空间层次、**化内心反应；中产家庭受忘恩负义的资产阶级**与工人团结，更多依靠细腻的人物塑造去消解主题上的政治性，例如戒指的物象几次辗转暗示物价飞涨，舍不得戒指又换回默默给妻子重新戴上，情感含蓄朴实。
鬼腳七
一边是枝繁叶茂，一边是家破人亡，大**里的苦难无法稀释。故事后半段有点乱，蓝**表演也赶不上上官云珠。三星半。
高詩遠
又一出讨论贫穷与空间不足问题的上海戏，妙就妙在一家十口挤在小房间里，不得不采用“一板之隔”的方式，用帘子将房间划分出好几个空间，并且彼此之间能够听到隔壁在说什么。当形势每况愈下，全家福照片叠化成了男主人公的个人照。被打的男主跑回家，镜头摇晃，并用主观镜头渲染出视线模糊的效果。在病床上**，闪过了超现实主义的段落，这在中国电影史上都格外罕见。可惜来这么多个人，实际用处并不大，主要起到了塞人头的效果，尤其是孩子们，跟完全没有存在似的。后面过于戏剧化，当所有的伤痛都降临到他们身上时，便自然而然地走向了和解。用年头不对了这个理由，来营造一出虚假的大团圆，需要紧紧靠着来应对苦难，实际问题又没有得到解决，不免觉得很有讽刺意味。
螃蟹
2014北京电影节，资料馆，修复版。讲故事，表演，都可以让今天的很多导演和演员汗颜。故事本身也如同茶馆，有着跨越**的令人辛酸之处。