轮舞
La ronde(1950)
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《最佳编剧》 《黑白片最佳艺术指导和布景》 《主竞赛单元 金狮奖》
- 导演: 马克斯·奥菲尔斯
- 演员: 安东·沃尔布鲁克 / 西蒙·西涅莱 / 塞尔日·雷吉亚尼 / 西蒙妮·西蒙 / 丹尼尔·盖林 / 达尼埃尔·达里约 / 费尔南·格拉韦 / 奥黛特·茹瓦耶 / 让-路易斯·巴劳特 / 伊莎·米兰达
- 类型:剧情 / 爱情
- 地区: 法国
- 上映时间: 1950-08-27(威尼斯电影节) / 1950-09-27(法国)
- 片长: 93分钟
介绍: 轮舞原名：Laronde，1950年剧***情类型片，创作于**地区，具有法语语言版本。由马克斯·奥菲尔斯执导，并由阿图尔·施尼茨勒、雅克·…… 更多轮舞介绍
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轮舞剧情内容介绍
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基本信息
轮舞原名：La ronde，1950年剧***情类型片，创作于**地区，具有法语语言版本。由马克斯·奥菲尔斯执导，并由阿图尔·施尼茨勒、雅克·纳坦松任编剧,携幕后团队创作。集众多位安东·沃尔布鲁克、西蒙·西涅莱、塞尔日·雷吉亚尼、西蒙妮·西蒙、丹尼尔·盖林、达尼埃尔·达里约、费尔南·格拉韦、奥黛特·茹瓦耶、让-**斯·巴劳特、伊莎·**达、杰***利浦、让·克拉里厄、勒内·马尔雅克、让·奥泽纳、罗贝尔·瓦捷、夏尔·维西埃等著名实力派明星加盟。于1950-08-27(***电影节)，1950-09-27(**)公映。
剧情简介
An all-knowing interlocutor guides us through a series of affairs in Vienna, 1900. A soldier meets an eager young lady of the evening. Later he has an affair with a young lady, who becomes a maid and does similarly with the young man of the house. The young man seduces a married woman. On and on, spinning on the *** carousel of life.
轮舞制作发行
发行公司：标准收藏 [美国] (laserdisc)
Commercial Pictures [美国] (1954) (USA) (theatrical)Svanfilm [瑞典] (1950) (Sweden) (theatrical)
获奖情况
第24届奥斯卡金像奖： 最佳编剧(提名):马克斯·奥菲尔斯 / Jacques Natanson
第24届奥斯卡金像奖： 黑白片最佳艺术指导和布景(提名):Jean d'Eaubonne
轮舞资源介绍
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豆瓣评分7.9，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
——以上信息由佛系影视提供
Muto
美国总统过万圣节被发现手抖掉落糖果——众所周知，上流社会最喜欢干**事。德国导演奥菲尔斯对于二战后「美国主导」的世界秩序一定很失望吧，丧失了历史主动权而跳不出历史周期律的德国「魔术师」一定很想家吧——美国电影《情海惊魂》拍了一句德语谚语：当井干了，才欣赏水。翻成中国俗语就是：井枯才觉水可贵；美国电影《鲁莽时刻》拍了另一句：每个人都在寻找自己通往深渊的道路。译成俗话就是：井里淹死人，没处推；唉，轮番上演的历史悲剧观众都看腻了吧？奥菲尔斯这一版《***》还是让男主角换一下「女」装吧——我们也「假装小朋友」随着一圈圈旋转《轮舞》的木马，看他「开历史倒车」梦回***。嘀嗒嘀嗒，士兵随身佩戴的《铁皮鼓》钟被「拒绝长大的男孩」敲响啦，美梦到此结束啦，该去*「美」役啦——女子疑因cos低俗内容被警方带走。
热带素描
看下来后直觉导演还迷恋着讲故事这门中世纪的艺术，要以华彩的乐章和繁复的舞台来作为故事的背景，讲述者穿梭着交错的线条里，男男**高贵低微都在爱恋里轮回着一场场相似的舞蹈，真情在谎言中流露，在重复中衰败。
冰红深蓝
马克斯·奥菲斯代表作，至为超前的电影。1.链式结构，男女群像，散而不乱，精致对称，首尾回环。2."游戏*控者"作为全知叙事者，既是媒介自指（如:剪片），又随时介入并改写故事。3.片首左移的5分长镜惊为天人，全片的运动镜头与跳跃性转场与爱情/**的浩转流变相得益彰，也造成间离效果。（8.5/10）
Eden's Curve
转不完的圈，轮不完的舞，出不完的轨，圆不完的谎，劈不完的腿 1080p.BluRay中字****://***.zimuku****/detail/75355.html
优雅劏猪佬
【4L】战后50年代奥菲尔斯的改编电影。回归到30年代“解放的摄影机”的灵动，长镜跟随人物散步、跳舞、**；前景掩体，人物动作的隐藏与暴露对应着叙事中男女之间**受挫和满足；自反性坦荡无遗，剧透的叙述者，入镜的摄影机，不掩人工性的场景；分段式结构呼应着性冲动中短暂的满足，旋转未实现的爱
censored dump
说书人的存在，让轮换的故事有了形式的引擎，驱动人物的是**，驱动叙事的，是我们观看/窥探的**（那一刀cut自反出支配观看的权力），旋转木马就是用齿轮代替提线的舞台，随音乐舞动爱情的幻景，“不知身在何方”，是剧中人对剧本、也就是我们对命运的哀叹。比形式更晕头转向的，是大光明闷热的内厅。回想比较有意思的镜头是夫妇分床，在宛如墓冢的角度，时钟在中间摇摆。
unundercooled
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吴邪
@奥菲尔斯作品回顾展。 讲述者的角色代表所有人，包括观众，也是*纵者，也是**角色，打破电影壁垒，仿佛也欢迎对电影本身的观看和质疑。魔术般的华尔兹，行云流水，百态的人物和情感。 喜欢过去是因为比现在更安逸，也比未来更可靠；**和**，要水喝，笼中鸟，错**时间，想到上周看的泰特画展里的象征主义；司汤达笔下的爱情故事，因为相遇哭了三天；关于Emma婚姻的一段对谈，精妙的对话构图灯光钟摆...和要命的幽默感；咔嚓咔嚓剪胶片：有**哦... 得去读读施尼茨勒
墓岛GRAVELAND
《轮舞》，哦不，是奥菲斯的《轮舞》体现着一种作为叙事媒介（或者更为直接：电影）的自觉，自影片的画外音开场，叙述者即无处不在，与此同时，它将影片的叙事还原为“杂耍”，叙述者/杂耍者外加引申宗教含义的“在场上帝”，他完成了他的三位一体，并时常以一种布莱希特的形式与观看者发生互动，既然叙事主体不断在“轮舞”中置换，那么真正获得“主体性”的角色，只有“叙述者”（即使在真正的影片中也只是作者的替身）。 另外，他同时也“化身”为演员，带领她穿越“时间”——***的**，布景，灯光，摇臂，意识流文字影像化的一种处理方式，再一次证明，所有巴**式的*化道，包括精准的运镜都暗示着作为“棚拍”的非真实，只是自然地从一个“set”走入另一个“set”而已，然后，故事结束。
赱馬觀♣
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