《美丽的时节》在线观看和下载

大背景下的小人物生存，對孩子來說，戰爭記憶由無數看似不相關的生活片段連綴而起：美國大兵、廢棄房子裡的**、失蹤的朋友、父親的職位，都與戰爭有著朦朧曖昧的不明勾連，孩子卻是不知的，但都刻進了成長的年輪之上，渲染上黃黃的暖色，綿柔的哀愁淡淡地氤氳開，歲月無聲而去，伴隨那些蒼蒼的過往。

“献给我的爷爷和爸爸，他们在最困难的时期仍没有放弃希望。”中远镜头用得很多，人物都看不清楚。但故事讲得像《牯岭街》的杨德昌，场景又似《童年往事》的侯孝贤，无怪乎李光模仅此一片就名留韩国影坛。

7.行长镜之风，讲情景交融，求宁静致远，道**内涵。以节制的对话和卓越的影像，描述了**战争期间民众所背负的痛苦生活，由李光模的生命记忆出发审视韩美关系。说这部影片有着侯孝贤的长镜头美学趣味，在于它同样以一个近乎历史老人的视点观看，景观默识的在人物调度与空间处理之中召唤集体性的情感**忆。也就是说，影像所包涵的生活常态并不是简单的依附镜头内的时间流逝，而是承载历史纵深的。区别在于李光模并不像侯导那样追求极端的仪式感，透亮与唯美。

色彩和镜头皆美不胜收；侧面描摹战争的题材并不罕见，难得这么隐忍凝重。

故乡之春，这名字真好听。2001年的片子为什么画面那样模糊。

舒缓的钢琴，暖暖的色调，冷静的镜头，一代人的爱与哀愁。

韩国版童年往事，最后的献词很感人

笔记：李光模和洪尚秀、李沧东被称为三人三色的作家主义导演。固定镜头和长镜头构成了整部影片，处理不同景别时采取独特的机位，比如出现学校、洗晒军*的镜头，更多是俯瞰的大远景。中间自发组织的葬礼，途中与美***相遇，队伍后面的孩童赶忙追去。东西方两种文化的冲撞，跟台湾导演王童在《红柿子》的结尾有着共通之处。美国人的介入是**战争带给韩国人的最大变化，金基德的《收件人不明》里，这一种下的恶果产生了极其震撼的破坏力。

《故乡之春》 李光模 1998年 这个世界上一影成名的导演并不多，李光模算一位，在韩国其地位与洪常秀，李沧东并列，被誉为“三人三色”，是韩国电影美学的开拓者，只是20多年来只拍了一部电影，所以超级的小众，但也足以名留百年，因为这部电影是韩国建国初期的特殊影像。 这部电影超级的挑观众，可能要先补课一下南北战争，了解下韩国的建国历史才能看懂。电影的叙述方式很平静，内容很隐晦，以小孩子天真的视角来观看成年人的生存规则，以及战争笼罩下老百姓不可控的个人命运。 整部电影的风格跟侯孝贤的超级的像，故事的叙述节奏与讲述甚至比他还妙，特别是小人物苍凉的背影。不过也有一个很大的缺点，就是黑幕字卡太出戏了，让整部电影四分五裂。

侯孝贤,王童的风格,几乎都是中远镜头,影片中人物的脸都看不清楚.