《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》在线观看和下载

3.5/5 1.**的代价译名太差 2.才知道改编自海因里希·伯尔的小说 3.看得出导演很愤怒的样子 但在一些地方的处理显得过于直接 过于尖锐 包括警长的设置 记者的行为方式 最明显的是最后葬礼上编辑的说话姿态 显得过于想表现讽刺 过于尖刻就难免显得低级 4.“并非故意 绝非偶然 且不可避免”

拨乱反正了。在极权的东德成为一贯的批判对象时，它告诉你西德的国家机器也是一样的令人不堪；在媒体的****被寄予正义的厚望时，它告诉你没有道德准则的言论会给当事人造成多大的伤害。**和自由，都被利用了。

20241102上海影城，德国电影周。 亨策是此片的作曲。他告诉导演施隆多夫少了一场戏。那一对恋人，卡特琳娜和戈登重逢的一场戏。施隆多夫说伯尔的原著里没有这样一场戏，也不太可能，因为两个人被分别关押在隔离的**里。亨策很坚持，他说也许是这样，“可是从作曲上来讲，在结尾处我需要有一个场景让三个音乐主题，也就是卡特琳娜、被捕的戈登和国家权力再一次相遇。” 施隆多夫认为，从戏剧的角度讲这个主意很有吸引力，因为这个故事就是以卡特琳娜和戈登的相遇开始的，如果最后两人能再见一面也的确很好。可是这一对恋人应该在哪里、以何种方式见面呢？后来他想起一件事，两个犯人，一个在去法庭的路上，另外一个是正要被转移到别处，两人很偶然地相遇了。利用惊愕的那一瞬间停顿，两人挣脱了他们的守卫，短短地，但是猛烈地拥抱了一下。

#重看#一部七十年代的德国电影竟也如此契合现时的语境，尤其在众人皆知的“新闻已死”时期，看这样一部仍十足力道的电影，心头涌起一阵悲哀——过了半世纪仍是这样的困境，在标榜“**、自由、秩序”的西方“文明”世界，到处生根着**血馒头的无耻之尤，抹去良心，以利益化为最大前提地制造耸动的话题，顶着“追求新闻自由”的旗帜，实则毁灭个人隐私、尊严甚至生命。 太阳**西落，人间熙熙攘攘，日光下无新事，冷战期的意识形态深切影响着人们的言行，甚而二战阴影犹存——“他们饶过我可能是因为我是**”，几乎是苦涩的黑色幽默。 开场镜头焦点中的人脸被定格凝视，即是被监视状态的开启，室外冷峻阴沉的色调过渡到室内明媚温暖，正是公权力粗暴入侵个体体验的外化；又一部“一弹解千愁”，女性最终爆发的力量惊人，恰与葬礼虚假发言对照。

每一次都很佩*德国的女演员，他们体内就是有一股任性、韧性和野性。这**的媒体。

口诛笔伐 言语比人们通常以为的要锋利和尖锐 当文字具有一定影响力并在公众领域流动 开始承担观念传播 思想传递的功能时 那么言语相当于不断进化的人类**摧残被攻击者的精神和意志//或许有太多西方意识形态视角下批评东德统治的电影 然而国家而已 都是类似的//新闻自由已死 人们为它举行葬礼献上花圈 来来往往只有门口的两只石狮子干净

或者是一种过于张扬的立场与姿态，或者是一连串接在一个形容词后无尽的前缀后缀加之其中的过分修饰，施隆多夫与冯·特罗塔揭示权力——更具体的说，是注视——绵延至**的暴力，透过未合起的门，我们（被迫）直视了Katharina的**，也预见到其尊严、名誉及隐私***地暴露，公布于众。只有在那一个镜头***罗塔夫妇维持了一种良好的观看道德，予人不适却节制，直击**而丝毫收集证据可证明其剥削角色以取悦贪婪之目光，但其余的所有时候，仅插入几张标记时间的字幕卡不足以令我们感到“纪实”，我们只看到一个形似乌龟塔的场景不堪所有这些一个接一个累加起来的注解与无休无止的修饰词其扰不可不不谓无声地承担，这种肿瘤式的电影的癌症，“政治”与“政治地”的分野，在《Z》那里已经被讨论得十分彻底。 2024.10.25

德国的媒体暴力被诺贝尔文学奖得主波儿和施法隆多夫展现得如此淋漓**。而在“******和“明星电话外泄”后，国内影视人聚焦的却是“隐私暴露”和“艳色”上，为此最后我们看到的便是如“601个电话”这样让人崩溃的电影。

#德国大师展 古怪的free jazz版的配乐契合对滥用新闻自由的批判，女性主义的潜流到最后爆发，大银幕看那种冷峻的色彩非常正。

#TGC# #New German Cinema# 长评 - 如此直给的讽刺现在看却是…现实？电影的结构是以戏剧五幕剧形式演绎的。强作者表达和写实风格始终还有些拧巴。感觉影片是想以女性主义为内核，讽刺某意识形态为主要叙事，其实影片女性主义方向和《让娜迪尔曼》某种程度上很相似，观众有强烈的参与感，刚好也是同年的作品，不过《**》的方向太弱，整体故事也太散了。浮夸的讽刺方式（其实仔细思考就能发现当时如此强烈的讽刺以现在的视角看确实近乎现实，这么一看似乎也没有那么拧巴了），写实的影片风格，女性主义表达（以个体对抗意识形态的强表达，以“血色环境”下的枪击以证明自己的存在，但女性角色在片中却受限于男人的身份），这些一起导致了这部一个半小时（篇幅较短）的电影却没有重点。