介绍: Afilmaboutseveralpersonsshownindifferentconstellationstalkingtoeachoth…… 更多漫漫吾日介绍
漫漫吾日原名:Mein langsames Leben,又名Passing Summer
A film about several persons shown in different constellations talking to each other about their inner feelings, relationship problems, future plans, and so on. As the original title ("** slow life") indicates, it is a very slow film with hardly any action at all, **** a sequence of still photographs than a movie - even the camera hardly ever moves. Rather, the camera looks for...
发布于2001年。由安格拉·夏娜莱克执导,并且由编剧安格拉·夏娜莱克携幕后团队创作。集众多位尤拉西纳·拉尔迪、安德烈·巴顿、Anne Tismer、沃尔夫冈·迈克尔、Sophie Aigner、Clara Enge、Nina Weniger、大卫·史崔梭德等著名实力派明星加盟。并于2001-09(德国)公映的电影。
豆瓣评分7.4,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于德国地区,具有德语语言版本。
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豆瓣评分7.4,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
——以上信息由佛系影视提供
有心打扰
这个夏日,有一场个人旅行、有一场家庭旅行、有一场死亡、有一场婚礼......日子在一天一天的走,人却凝滞在生活里,仿佛一切都未曾发生变化。
把噗
#如何“制作”电影#影像稀释,空间断裂,对话似乎可以引出更多的对话,场景也在延拓空间。如同在一个彻底的时间、空间完全体中抽取的切片,组合在了一起,以其稀松平常的感知不经意间触动我们的神经。很好制作的电影,可以发展成一部“复调电影”。
欢乐**
前后景的交替虚化和平移,固定机位和类似视角;生活是由很多琐碎片段串联而成、无法解释阐述的奇怪产物;我们被气味和声音囚禁。
btr
人际关系里的时间和自然的时间不断错置叠加。展现人物在“**”前后的行为,而不讲述。
如
"The frightful reality of things / Is ** everyday discovery. / Each thing is what it is. / How can I explain to anyone how much I rejoice over this, and find it enough? / To be whole, it is enough to exist." by Fernando Pessoa.(被BFI皮亚拉展放鸽子…梦碎皮亚拉作品补完…回来怒看夏娜莱克,看到结束也没分清谁是谁,全都是ordinary affects(usual pain and pleasure
其实不叫大怪兽
在游走,片是好片,就是有点费酒~
藍色大門
+ 声画的短暂分隔,日常断叙中的留白与游走,一切都在极轻极淡地生活着,仍有余地,*繁抽离又无限贴近,明暗中漫舞,平移的美丽。
Muto
在视角看似游离散漫的《漫漫吾日》里其实有一个统领过去、现在和未来的「男性」视点。显而易见,在摄影方面展示出兴趣和天赋,尚处于学习阶段的夏娜莱克把那位夹在妻子与**之间的摄影师当作了「拍摄」目标和「练手」对象:既不会搞钱也不会跳舞的保守派与这个崭新而又开放的**格外不配。作为一部描写「前*****」德国的作品,提前预感到「历史****发生的作者为了打发时间先去「**」逛了一圈,显然,她在期待一个女性***「执政」掌权。事实上,在去《马赛》拍摄之前,她就已经预演了一遍「**」交接仪式,只是碍于她的「律师」身份和要走的「程序」路径没有「点破」而已。不过,就像《顺风旅程》一样,这个实行「复合制」制度的「****」的「定期」解散和重组是早晚的事。最终,想要结婚的人等来了婚礼,而想要重生的人等来了死亡。
Nortown
在这部电影里,情节是被弱化的,全是片段式的东西,一个镜头交谈着渐入,又被沉默着带出,似乎交流多余,疏离却渐长。对白碎碎念,生活化,淡淡讲生死、讲离合,生活的细枝末梢,绕不过,也没想绕过,漫漫吾日,何其长,可能睡一觉后,这片也就没剩多少,但那种感受还是会留下来,那这目的也就达到了。
brennteiskalt
在如何用摄影机刻画时间这方面,柏林学派的夏娜莱克走出了新颖而成功的路子。在她看似自然主义、实际精心设计的场景里,观众在这人为的现实里反倒感受到了真实时间的流淌,声音在其中无疑起到了巨大的连贯作用。处于[漫漫吾日]中心的女主角反倒在她所有场景里都是边缘人物,正如人被时间的浪推着前行。她一种舞蹈的姿态来捕捉时间的流逝。“我这慢悠悠的生命”如一个由右向左平移的摄像机,里面的人物走走停停,**组合,最终成为了一幅幅舞动起来的静物画,里面都是深刻的忧郁。