《旺达》在线观看和下载

16毫米拍摄，冲印成35毫米放映。影片在**电影圈很受好评，但丈夫伊利亚•卡赞强烈反对令她未能继续拍片，48岁即因**癌去世。故事有一点像《邦妮和克莱德》，女性漫游则令人想起**·**《通往绞刑架的电梯》(1958)和瓦尔达《五点到七点的克莱奥》(1962)。结尾有力，静止影像与流动音乐的对比。

可以看作一个美国的女性主义的**生命/牲人(homo sacer)文本,女主在经济上没有财产,在政治上“you're not even a citizen of US”,新闻里查无此共犯;没有容身之所,没有责任感,没有理想,甚至没有尊严,一无所有,一无是处(对于家庭和社会),无地自容,自生自灭,唯其柔软无害的女性特质吸引着狼性的男人从她身上汲取所需而后抛弃,她大多时候逆来顺受地承受一切,以寄生的方式暂时脱离“无”的生存状态,沉浮不定,但逃逸出常规秩序后这里没有解放/蜕变/弥赛亚,像一种宇宙论:从虚无中来(女主开片从沉睡中醒来),到虚无中去(结尾女主神色迷茫的定格镜头),观众不禁思考其何以至此,如果说赋税的盘剥、家庭的重负(姐姐便是另一个她)、男性话语权的支配(如影随形)是“负”,有物质**而依附于男性的她只能悬停于负与无之间,生与死之间,这何尝不是一种普遍的困惑

7.4 你看你自己就像是折翼的** 咆哮望着天空滑翔的飞机 你看你自己就像无头的苍蝇 一路跌跌撞撞还是为财而亡 我看你就像是我生活的全部 一颗心在高速的漂泊中保持运转 你死了 我再找另一个人代替你 那我爱的还是不是生活？ 倘若不是 岂不是白爱一场白梦一回 与其这样 还不如甩掉生活 自生自灭 就像一滴雪坠入煤堆中 无声无息

70年代的美国电影有着一脉相承的颓丧、绝望、无所求也无所适从的特质。倒并不觉得是女性主义电影；两个主角一个一根筋到处闯，一个无处去到处流浪，在这种境遇的相逢也绝不意味着能互相拯救，只是恰好在没有尽头的路上结伴走一段罢了。洛登不仅是好导演，更是极优秀的演员啊

没想到那种眼神的无助对我影响这么大。

**电影的理想形态，极有生命力的影像，洛登在这份低成本的“自由”空气中也注入了强大而虚无的悬念，纪录片似的摄影机时时刻刻抓住着环境：如黑海般的煤矿中一个缓缓走着的白点、电影院门牌的**---意面酱的**---一直到**汽车、噪点中模糊的光影、孤零零的冰淇凌...... 看着洛登的脸，虽然是颓丧着的挣扎着的生命，但也是一个鲜活的生命啊。

女性没有任何资产，命运就像是蒲公英，这个**她不去使力气的生活，没有计划、没有目标，随遇而安，活着就好。

一种没有根的植物，顺着水的方向漂流，等待被撷取。

一个十分不靠谱不负责任抛弃丈夫孩子的傻女废柴，惟有几分姿色，随意勾搭男人。却意外得好脾气，烟酒毒不沾，原来是缘其无欲无求，也不知自己要什么。她以浑浑噩噩的态度逃离了传统价值对女性的**，另一方面又浑浑噩噩地迷失了自己。本片提出的问题不是男人怎样看待**，而是**怎样看待自己。以及社会是否容纳这样的人,，犹如她独自走过煤矿的超长镜头。有意思的是我对这样一个本该令人厌恶的角色产生了共情

女性作者电影的巅峰之作！开篇短短几分钟矿山、吵闹的婴儿、**亲在姐姐家寄居的旺达身陷乏味无趣的生活之中，**、露水姻缘中被抛弃，找上个强盗，一场漏洞百出的**，她却跟丢了，留下强盗烂泥般的**，对雌雄大盗模式的反击，在家庭录像带的粗颗粒中拍尽了**的无奈、愚蠢和勇敢