《红光劫匪》在线观看和下载

重看。本身剪辑的精彩，其终极指向并非某种哲学或社科方面的**宣泄，恰恰是为了叙事的丰富与精彩。多音轨运用惊为天人，要知道另一个极其擅长词做法的大导演要在两年后才释出自己的作品。而黑白手提摄像所带来的冲击感也是独一份儿（中间有段长镜贼棒）当然，其他FILM影像的插入，这点还是受了疙瘩的影响。

8.6；a romance film! Žofie表示接受無礙，顯然比起捷克斯洛伐克那幾多神棍，這位**仔太正統了

最后这是出现了奥特曼特摄素材画面？😂😂最后半小时疑似确实不出意外地又有垮掉的嫌疑，整体上最合适的还是以80年代后期的**背景加以翻拍比较合适

8.5/10，**“边缘电影”代表作。①被媒体称作“红光劫匪”的盗贼男主四处**作恶**，中途还与**政客、盗贼同行、美女等接触交往但都被他们背叛。最终他在即将被抓到之际**。②动荡、破碎、疯狂的氛围（正如男主的生活）的营造：《祖与占》式的过渡型旁白；《狂**埃罗》式的解说型旁白与一唱一和；**突兀插入的霓虹灯、街景、海报等空镜头；大量手持与跳切；一些有回声的人声；风格化的配乐。

这片子不但题材“边缘”，拍法更“边缘”，全程像是潜入地球的外星人视角在观察男劫匪的生活，古巴电影也没这么变形。

相比借助好莱坞西部片的罗恰，斯甘泽选择了美国犯罪电影，但在同样犯罪逃亡者的脉络中，又充满了**新浪潮对黑色电影的更改风格与形式。同样，因选择类型不同，斯甘泽没有罗恰电影中荒野与乡村的空间，也没有与之紧紧相连的原始与神话性。在黑白的城市空间内，有的是底层展影与肮脏的社会风貌，并带出了颓废与哀伤的气氛。更为进阶的地方是，对主角的处理上彻底去除了正义的光环，即便广播中在说明他的劫富劫贫，但在行为呈现中却是明显的犯罪**者。正是这一彻底滑向“反面”塑造的方式，才激发出有关反抗的种种释义，不光简单的对社会政府，还是有关一切，一个自由的赞歌。声音实验比影像更为有趣，虽然依旧和罗恰80年的《大地的年纪》处理类似，但在多音轨不提及发声源和改变声音物理形态的情况下，声音蒙太奇交织出影像不曾交代的事情。

#**边缘电影# “Red Light Bandit”总是藏身于观者目光可达的区域之外，隐匿在黑暗的边缘内，在门后，在树下，以此牵制观众的视线调度，丰富的空间层面创造出出其不意的惊奇效果，同时证明了Rogério Sganzerla超凡的调度能力。Bandit的显形是“****”遇到的具体困境，它满足了欧洲人对****的猎奇想象：痛苦、混乱、荒诞又“魔幻现实主义”。“****即将爆炸！”、“所有穿鞋的人都会死亡。”这两句政治标语式的呼嚎呈现出Rogério有力的控诉，饱受罗恰似的扭曲尖叫的“饥饿”之苦，**喷泻而出，其对**“新电影”拙劣的模仿与草率的纪录（配乐也来源于罗恰的电影）则是宣泄出于“新电影”主将们逐渐被政府体制化、被商业收编的不满，借此“野蛮地嘲讽着”他们。 2022.8.11

《红光劫匪》男主不断**。他自觉“无聊”到想**，包括喝油漆。最后被电死。 男主被在报纸上画上画像，悬赏几百万。 大量的旁白。

【2.5星】黑白电影，犯罪，原始的罪恶 1、男主不断**，浑浑噩噩在世间。他好几次**，都没能成功，包括喝油漆。最后终于通过看起来很假的身上缠绕电线，打开电源开关而被电死 2、男主最后被在报纸📰上画上画像，悬赏几百万 3、这电影给人一种没有秩序，没有法律，没有文明光顾的感觉，男主随随便便就杀了不少人，依旧**法外，最后还是他自己太无聊，不能调解自己的内心和行为，而选择**。 4、男主就像是不想玩游戏的人，被扔入了游戏世界，他也就随意杀杀怪，最后也随意地死去 5、政治家的政治，虚伪；**的唯利是图，没有羞耻；警察的无能。都是让这个电影世界如此黑暗的构成元素 6、****，什么穷人不要穿鞋。男主还反复问询自己：我是谁？男主或许是太想清醒，从这个如梦般的生活中脱离出来，所以有点疯癫？

又是**边缘电影代表作。喧闹，荒诞，有跳跃感。导演当年只有22岁