女孩
Eltávozott nap(1968)
- 别名:The Girl / The Day Has Gone
- 豆瓣评分:
- 导演: 玛塔·梅萨罗什
- 演员: 考蒂·科瓦奇 / 特丽·霍尔瓦什 / 亚当·西尔泰什 /
- 类型:剧情
- 地区: 匈牙利
- 上映时间: 1968-05-16
- 片长: 90分钟
介绍: 女孩原名：Eltávozottnap，又名TheGirl、TheDayHasGone。1968年剧情类型片，创作于匈牙利地区，具有匈牙利语语…… 更多女孩介绍
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女孩剧情内容介绍
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基本信息
女孩原名：Eltávozott nap，又名The Girl、The Day Has Gone。1968年剧情类型片，创作于匈牙利地区，具有匈牙利语语言版本。由玛塔·梅萨罗什执导，并由玛塔·梅萨罗什任编剧,携幕后团队创作。集众多位考蒂·科瓦奇、特丽·霍尔瓦什、亚当·西尔泰什等著名实力派明星加盟。于1968-05-16公映。
剧情简介
收到亲生母亲的来信后，一个从小在布达佩斯孤儿院长大的女工决定离开这里，前往偏远的乡村去看望她。
东莞女孩幕后花絮
该片剧组到东莞取景时，因为《东莞女孩》这个片名，被当地保安围了起来，怀疑他们涉黄，说什么都不让拍。最后剧组找到东莞市政府，把剧本拿给他们看，才同意继续拍摄。该片拍摄完成后送到国家****去审，最初没有通过，主要是因为“东莞”这个名字，希望剧组换一下。剧组只好又找到东莞市政府，请他们出了一份证明，证明这是一部励志片，可以使用东莞的名字，****最后才通过 。
创作背景： 2014年，一场突如其来的扫黄行动，让东莞这座“中国制造”的主要城市一夜之间成为了“性都”的代名词。但实际情况远非如此，无数的打工妹都是在本份地做着自己的工作，为东莞城市的建设和发展贡献着自己的青春和力量，因此在让世人全面了解东莞的目的下，电影《东莞女孩》应运而生 。
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豆瓣评分7.7，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
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贵久
今天看已然是优秀的女性电影 性解放意识浓烈 导演尤其强调**男性对女性的凝视 乡村一段放在今天的好莱坞就是妥妥的绝命小镇 父权的压抑与老龄女性的边缘化附属化令女主连夜逃离 女导演在本片中的锋利以及对女主状态的拿捏无疑强过同时期的匈牙利男性导演镜头下的女性 而将本片置于60年代的**背景下看 就更是一部难得的好作品 战后一代人精神的崩塌与重建以及隔壁捷克新浪潮 远邻**新浪潮带来的冲击 摇滚乐开始唱响 嬉皮精神初露端倪 无父无母成为隐喻 这是躁动不安的一代人精神状态的速写 在这个背景下 随一个火车上的过客下车 爱上一个对面陌生的男人 看似极不合理 却完全符合女主的精神逻辑 如果说《断了气》和《狂**埃罗》记录了60年代的**精神 那么本片则互文《****》记录了女性在这个**背景下的孤独 彷徨
aiconan
看困了，吃吃饭跳跳舞，时髦一点的杨索。
余啸
匈牙利电影大师展，天山剧院厅，2009年2k修复，8分 剧本相对松散的女性新浪潮电影，卡蒂•科瓦奇的短发造型既颇似安娜•卡里娜，灵感又仿佛来自《五点到七点的克莱奥》 不管是未婚先孕也罢，亦或是婚外生子也罢，母亲拒绝女儿的无奈也算是一幅社会开放变革中女性性自由的结果；从一开始我就认为那位大叔一定是女孩的父亲，因为只有亲生父亲才会去对自己的女儿说出，“我可以告诉你父母的身份” 老公杨索的**演员也来此片客串 那位追女生从桥上跳河的16岁男生可不是只有一股傻劲，人家第一次出场哼的口哨可是海顿的交响曲旋律
YiQiao
一切都无所谓 一切都了如指掌 你高兴做什么就做什么与我无关 你即使了解我的身体也只是个好人而已 一种安静的掩藏在态度里的反叛//不过我好不喜欢那些摇动的镜头 动多了反而看不清情绪
吴邪
@2021匈牙利电影大师展。 轮舞般的男性凝视，好突然的结尾，反叛挑衅里有微妙的调侃味儿？ 女孩到访后母亲的竞争和自我保护意识，母亲踱步凝视时掠过一张张老妇的脸，唱片机播放的情歌渐渐因故障变味，工厂的机器压住了他们的声音，有骗吃骗喝嫌疑的男人讲的故事似乎意有所指… 看完才发现和意外来客场次冲突了…
甘草披萨
如此简洁、细腻、优雅，和匈牙利展第一季的领养一样的女性主义视角，面对亲生母亲的敌意(可惜她没看到母亲目送她坐车离去)，她若无其事地跳舞，提前下火车跟着陌生男人回家、猛灌酒、惩罚自己，掩饰失望和心碎，面对观众她一直在微笑，但是所有的观众与纺织厂墙角的棉花一样，见证了她的绝望和哭泣
饿霸地煮
很有意思的塑造了一个眼神无焦点，唇角带冷笑的女孩。与环绕她目光始终聚焦其身的男人们形成鲜明对比。虚无主义从布达佩斯游荡到乡村，再游荡回去。
Lily
全程感同身受 非常好的女性主义电影！ @2021-12-12 14:58:11
卡尔的朋友
还真的没有看出来政治隐喻在哪里，女主和我一样不爱说话，除此之外还总是给男人付钱。
MacY
非常好的真·女性主义电影。在主要由男性构成的种种罗网间游刃有余。需要的是联系，而不一定是与父辈/男性之间的，无可无不可，亦不是简单绝对的拒斥，这才是主体性的获得。梅萨罗什第二部，“孤儿”是导演本人的一重身份，亦是惯用的象征物——对传统社会与社会关系的脱离。4+