《欢迎来到东京上空》在线观看和下载

不好意思很难不用性别史角度看这样的剧情，牧濑里穗如此活泼美丽就更加让人生气前半段根本不是能拿来当喜剧的事情，事务所默认女孩去枕营业是常态咯，明明是**未成年女孩未遂导致事故死亡倒是连死神也要求她闭嘴，这就是大环境**咯，连同发现真相后想要为女孩出头的马内抓在内全篇没有一个人想要追究肇事专务刑事责任。后半总算还魂少女笑脸下的悲伤，只活了16岁当鬼来过17岁生日的，**前最后高歌一曲爵士版阳水的《回不去的两人》（顺便之前插曲里阳水当时自己唱的已经唱腔我不能忍了），情绪起得很悲伤了有所挽回整体这种观念的强烈不爽。真亏这少女这样就解气了- - 庆祝生日那场的长镜头和台词很动人

拍于《搬家》前，但《搬家》要好得多。《欢迎来到东京上空》也恰恰描写了一个和《搬家》完全相反的少女形象，少女成为幽灵后的一个个长镜头中，牧濑里穗重生后对世界的重新审视宛如婴儿般好奇兴奋，牵引着镜头穿梭于空间与空间，快乐地调节着场景，舀动着城市的光影，似乎电影自身的呼吸都跟随着她的韵律，时而躁动，时而伤感。（之所以以演员称之，是因相米还是那么擅长保留住这些**最自然淳朴的、来自他们自身而非演员的身体的呼吸。）这并非影像赋予少年少女诗意，然后以长者自悯的姿态哀叹**雪月，相反，是少女的身体总是能赋予影像的诗意。于青春、于少年少女、于那孤独又主动的身体，相米慎**能抱有最大的敬意。

個人認為是相米慎二最平庸的一部，雖是少有的奇幻題材⋯⋯相米的《夏の庭》藉由孩童探索死亡；《東京上空いらっしゃいませ》搬了大林宣彦式少女鬼魂回到人世間談未成的逃亡式戀愛，扣題井上陽水/帰れなの二人（不能回家的兩人）。

开场还以为是大林宣彦，逐步习得的从生涩到自然，优和电影一起渐入佳境，释放出自由的感觉。现实如同皱巴巴的衬衫，有人花很大力气把它抻平了，再穿还会皱，但不能因此否定熨帖的状态，有一些无济于事的美也永远是好的。

3.5，随着神谷优的事故，寄生在她身上的偶像或符号价值随之解体，解放的身体强度令她重新成为少女，并拒绝生长。《欢迎来到东京上空》是一部善恶分明的童话，在一些时刻像是大林宣彦异色质感以及老式特效之下的少女版《**假日》，导演甚至搬来了赫本式的妆容以及类似的车内告别作为结尾。值得注意的还有一点：幽灵的重生是一种反幽灵，也就是立教系的反面，相米慎二的长镜头动线被镜头内部神谷的身体运动这一能量源取代，日常并没有被幽灵入侵，外部世界日常本身“就是”《扎齐在地铁》或雅克·塔蒂般的城市游乐场本身。《欢迎》同样涉及相米慎二一以贯之的纯洁主义，在这一世界面前，我们的目光必然是一种**。在****尚未完全破灭的90s早期，拥抱现代性的what ever并成为浅田彰式的拒绝世界的精神**的孩子似乎仍然是可能的。

因死亡而重获新生的少女，悲剧内核并未因喜剧形式而被稀释，在东京上空俯瞰人间悲喜，终究永远无法再一起过下一个生日。

牧濑里穗这个笑颜真的太治愈了。过生日那场戏有一种微妙的i am sixteen going on seventeen既视感……

雨中来又去，吊梯寄居蟹，人鬼**最重要是买把牙刷；变成幽灵翻生，第一要务是开心做**打工，昭和世代太不容易了；结尾定格在一个如此**的眼神，也是可以的

正 统 青 春 电 影 在 相 米 。牧濑里穗这场上蹿下跳的「新生」太有鼓动性了。不算相米的最佳，但后半段越来越好，混乱又莫名自信的打工首日、船顶庆生仪式、和那首帰れない二人 都印象深刻。结尾定格是神，把垫在最里层的伤感若无其事地搅弄出来。像是咀嚼很久的泡泡糖吹爆了，还没意识到发生了什么，胸口已经塞满难以排遣的酸涩。

依旧是携带魔幻或者奇幻属性的相米慎二。通过对死者的召回，打破既定生活节奏，重新开启生的希望和愉悦。感受上还是差了一些，或许是整体都做的比较轻松的缘故。