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拉美量产式“寓言电影”通病：先点元素再铺画布，为拍而拍，投其所好，除了拉美（电影节系）电影标配的声音设计，不会有任何东西带着嚼劲。

表达议题基本在第一场戏欧洲老板和他的女秘书找老头谈话就交代得很清晰了：他一个黑人老头，不接受（削减退休金）还能怎么样呢？故事也没什么意外，就是不断受到**歧视，最后化身*牛侠（？）反抗。拍得有些沉闷。入围了今年戛纳、圣塞、***，当然今年电影节都比较特殊

像是吃著上年戛納入圍《巴克勞》的勢拍出來的片，同樣是**片，還是處女作。如果導演是想要把「人類/黑人」拍得像人類觀看動物園裡面的動物般的感覺展現在銀幕上，我勸導演還是收皮。感受不到一絲同情與憐憫，看得坐立難安，令人煩躁。

道理我懂，控诉殖民者什么的，可是跳了半天大神故事层面几乎没推进，让我看个寂寞？？在阿彼察邦和雷加达斯之间顾此失彼。这片最多**展映。

2020PYIFF。满篇意象符号，很difficult的拉美艺术片。老戏骨的表演没得说，灯光和声音设计加分，执着于个人艺术表达，都是观点没有故事的魔幻现实主义。平遥的观众还是素质高，即使是深夜场，大部分**还是安静看完片尾字幕和导演映后视*，鼓掌，最后安静离场。

南亚、南美魔幻现实主义是不是差不多？

2.5，就这我不如重看一遍《遗忘诗行》

电影的神奇就是这样，你可以和**的黑人老头产生心理共鸣，老头的表演太厉害了，双眼炯炯有神，看到最后有种**黑人版田壮壮的感觉。这片子稳稳地是戛纳一种关注的水准，导演很会利用声音，烟雾和摄影，给一些不太真实的场景增强超现实的效果。虽然不了解片中的社会问题，**南部到底是一个什么样的状态，但导演巧妙地利用了被射杀的*牛，揭开的三层墙壁内容，动物**等细节设计，展示了老头入魔到爆发的过程。这个国家的艺术电影果然是政治电影，《巴克劳》导演的大师班上就是这么说的。

议题型电影，基本上很多热门话题都有涉及，也使得影片可以**解读

挺惊喜的，虽然表达很魔幻主义超现实，不是所有观众都能接受，但是故事还是很有力量感的。老年人与公牛，社会与猎人，边缘人群被*的都魔化了，最后只剩下喘息声。