《曙光初现时的最后阴影》在线观看和下载

竟然是日本片……怎么还有中文……原来是公路电影……怎么成鬼片了……咋又活了，居然没死……完

【平遥影展展映】亚洲首映。影片的女主有着华人父***本母亲、住在***，能说**语言。这种家庭设定很有意思。女主角与永濑正敏对戏仍能不落下风，表演值得肯定。在2011日本地震海啸的背景下，失去亲人的人仍能在海啸经过的区域看到逝者孤独徘徊的灵魂。人界与冥界在此的界限并不清晰。虽然有着阴森恐怖的氛围，但其中又有着**。想起一句话，大意为“你所害怕遇见的鬼魂，可能正是某个人思念万分却无法见到的亲人。”母亲仍然无法安息，等待着与父母团聚。海上的亡灵何时能够获得解脱？三星半

大量**，超现实镜头，令影片有些阴森。本质上，本片为寻母公路片，亲情关系生疏、生活潦倒的舅舅，与素未谋面的外甥女，协同上路了。整个故事比较老套，人物关系也没有太多新鲜感。片子的背景是东日本大海啸，10余年了，民众内心创伤，依旧经历着“灾后的重建”。***也好，日本也罢，依然是**式的亲情叙事。前半小时，铺垫了女主为何上路，来到日本，寻找消失了的母亲的踪迹。生硬的是，安排了一场校园打架的戏码，作为推动女主行为动机的助推器，很假。东日本海啸带来的普通家庭创伤，外公婆因海鲜而去世，活着的母亲陷入情绪抑郁自责，「为何是我活了下来」。女儿赴日，带着观众视角，去触碰母亲的灾后创伤往事。

关于彼岸的故事，能看得出黑泽清的影响，甚至比**紫罗兰学得更像，但还差了一些火候。

就有点过于普通了，女主16岁把***当家却精通三种语言，结果导致那种源于东瀛故土异乡的神秘感减弱不少，又好像是为了增加永濑正敏戏份或是不知道怎么去增加故事体量加入了若干很没劲的吵架戏，末了将故事交给不怎么有想像力的奇幻设定解决，海边那段交递****票？反正就是票子如果也能算和解的话就真的还是蛮无语的……。蒽顺便asako啊311啊开车啊都能看到导演很爱滨口…………。

No.9996。7th PYIFF-卧虎入围，前入围2023圣塞新导演单元。要是311之后第一年拍成这样还算是不错，311都过去多少年了居然还拍成这样，居然还写个隔了这么久才去寻访母亲的故事，这种公路外壳的疗伤悼亡故事实在是太顺拐了……对录音这个幽灵媒介的理解不够，非要把它具象化出幽灵的实体，再连上“**”一起使，这就太笨拙了；更笨拙的居然是要把那些“亡魂”画出来，动画片啊这是……也就是看在本片算是一丢丢华语电影的面子（起码有个比较有意思的族裔-身份叙事）上不至于送个一星（另外这个平时住在***、主要说汉语的女孩，日语也太好了点）。永濑正敏现在是合拍片专业户了吗？

后311电影，几乎快成了某种影展类型片了吧。这部换个视点、扩张视野，从外到内去表现并非真正当事人的、传递性的伤痛。也因缺乏直接灾难感受和伤痕，而成了需要媒介（录音带、信件）传递而导致能量减弱共情变难的身心灵旅程。坚持看完最后一个海边升起一堆灵魂画面，出门赶场已到对尾，错过期许对文艺排**红毯先生。

【2023年10月14日-第七届平遥**电影展-亚洲首映】 对亲人的思念可不可以突然出现啊，整的和惊悚片一样，一惊一乍的。最后一场戏的意境挺***，仅此而已

#7thPYIFF No.4 关于后灾难命题的电影，但影片没有落入唯有“铭记”的陷阱，影片最后一句台词“铭记比遗忘更容易”，但这里还有后半句没能道出的话语“而遗忘使生者解脱，铭记使生者痛苦”。影片类型上可以看作是公路寻母，其中夹杂着诸多超现实的情境（掠光）和人物（除舅舅以外的在日本的主要角****是这一区域性苦难被铭记给敏感之人带来的“代价”。在和母亲待在一起的那个桥段，如果女儿近景直接切远景（空旷房间里只有女儿一个人）会更好，节奏会到达顶峰；当然如果顺着全片“黯然的悲伤情绪流淌”，缓慢拉出“只有录音机的房间”也能到位。

和紫罗兰一样，两个跨文化背景的导演都讲述着日本的“恐惧”，曙光是对大地震的恐惧和后遗症。不同的是，曙光真正**了日本社会，是开放空间的自然和**的审美，以及自成一套的节奏。但紫罗兰的中后段是对“日本电影”这个符号的模仿……