《第二幕》在线观看和下载

B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发，在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来，乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题，每个看似建立起议题讨论基础的场景，最终都会被一个喜剧式的“反转”**（即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外）。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无：没有**，不知去向，就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣，反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足：当它已主动选择触及社会评论的场域，闪烁其词真的还是种选择吗？2023.5.14 Debussy

- 完成了戏谑的同时，也消除了任何危险，如同生成式AI的宿命。

在时差还没完全倒过来的晚上看昆汀·杜皮约的片子至少不会犯困，从片头的红N厂标开始，观众就一直笑到最后。一部近乎杂耍技巧的元电影，在电影节首映的观影氛围大致近乎《银河写手》…😅电影讲述四个演员拍一部由AI导演执导的电影，但大部分情节内容都聚焦于正片之外的“废片”，用**调皮的手法不断制造出“戏外戏”的间离效果，比如奇长的长镜头，演员直视镜头、笑场、忘词，突兀的后期音乐音效等。调侃了PTA、昆汀、卡梅隆等大导，以**方式流露出对影坛zzzq、影院观众流失等行业困境的焦虑。算是一个有趣的小品吧，像是开幕式里的一环，但我很难把它放到电影维度里评价。

没人再看爱情故事、“泰坦尼克号齐声唱是电影里的事”、#Metoo、AI、**文化…还有时而真实时而虚构的玩弄；短短八十分钟，它承载了相当多的火力与属于作者本身的表达。大段大段的角色争执、乃至近来这种没有新意的重复很劝退，但结构上连同整个卡司又很喜欢。很参差的观感。

虽然是圈内笑料和元电影，但杜皮约嵌套式不断打破虚实界限的结构依旧很奏效，曾短暂用过的片名是“致我们美丽的职业”，让演员表演和演员本身在虚构和“真实”之间不断穿梭，在重叠反复的虚构中试图触及到“真实”。片尾蔓延的摄影机轨道让电影像一列不知道开往哪儿的火车，是杜皮约面对科技发展和社会变革对电影未来和意义的疑虑。虽然一些梗某不如其它梗那么奏效，但依然不失为很棒的开幕片选择，似乎让人期待这届电影节能提供某种**。

6.7 演员可以是任何人，演员无法成为任何人，表演所承载的虚实结合的特性与层层套娃的结构相互呼应；但诚如杜飞自己在发布会上所说，最终它仍是写作的文本，没有即兴，没有真情流露，来自导演/编剧的无形的掌控力使其无法真正自证。

你們每個人都太抽象了。在一波接一波的「地獄笑話」之後，印象最深的地方卻是AI一直在強調自己可以規避風險達到（數據上的）最完美，但完全忽略了真實的情緒。

Dupieux为什么也走话唠+一镜到底风了啊？突然土鳖了。以前的冷幽默没了，变成了吃饭时作为背景音的肥皂剧。（片头Netflix标志出来的时候，我身边好几个年轻人都轻声表示了疑惑，估计看完就不疑惑了，这妥妥Netflix上一抓一大把的电视剧。）最后还把拍摄用的轨道拍了个一镜到底，真的大可不必。太土了，糊弄谁呢。

⭐⭐⭐6/10《第二幕》合格节展开幕，但在First略显曲高和寡。 杜皮约用元电影的方式预示了一种未来的，铁达尼式的草台班子，不同于其他导演密集对话的尬聊，其用Ai自编自导的荒诞现实，给予那些用Sora画饼的虚拟制作以痛击，同时不忘借技术命题，用“数字化减重““台词自动纠正”扣薪的方式，顺路嘲讽制片厂制度下演员被架空的事实。 同时，和《橡皮轮胎**》类似，杜皮约这次又把车作为自己的一个意象而存在，但又不像《克里斯汀魅力》中那么依赖。主要由***驱动并展示。***由车打开第二幕的戏剧空间，又在车里两次“结束”自己生命，车作为其对抗虚拟和现实生活的保护壳，也参与了这层模糊**的剧作。值得一提的是，里面对双性恋的注释用了混动新能源车的比喻，也算一大令人忍俊不禁的亮点。

我们加速驶入这样的**：世界是一个全景敞开没有死角的无垠剧场，表演是一种随时可切入又切换的身体状态，真实是一声不能被听见的枪响，未来是一段连绵不断的退行。杜皮约更戏谑且忧伤地道出他的信条，“你的意见并不重要”，艺术的魔法也已经消弭——它不过是浸润的、边界不清的恶性肿瘤，在现实中繁殖无意义的浪漫和叹息。