《密探》在线观看和下载

4.5 密探里的每一个细节都向我们显示，门多萨当然知道一部紧凑的犯罪片要怎么拍，但他勇敢地拒绝统一的、完整的、便捷的类型框架，转而投身于更源头驳杂的时间的缓流。这是一个电影创作者能献给电影最好的礼物。门多萨让人相信，影院固然在消失，但电影的血脉连续，寻找新的叙事的“密探”也会一直存在。

CANNES25-主竞赛｜好吧。门多萨。知道你能有并且多会拍类型，知道你十分懂得如何捕捉民族历史中呼吸的时刻，并保持拥抱社群精神的意图。在父子亲情之外还有关于历史霸权遗留的讨论，还有媒介新闻和社区影院指涉的**文化精神话题的延伸。 但进卢米埃尔厅前，我在红毯上偶然看到受邀来表演的舞蹈团体，他们举着陌生的旗帜，脚下踩着零星的碎步和裙摆亮片相互碰撞。这种在午后高温下的神秘的眩晕感，和欢笑间让后人跟着不自觉舞动的节奏感也许更符合我的期待。 《密探》中似乎一切都被掌握，然后失控和颠覆性的即兴就消失了……情感更不似《幽灵肖像》自然。这部还是更适合拍成剧集。

当结尾人物原型和角色同时出现在银幕上，时光打通的那一刻才觉得那些名字开始打动你的时候，问题就显而易见了。一厢情愿地把深情寄送给观众是否是合理的写法，从带着幽默感的危险出发，能量随着大量人物的逐一拆解逐渐逸散。如若功利地讨论何为“有效”，开场时母亲亲切的冷幽默，第二章结尾那个让人意识到每一个人都阴差阳错或不得已地以“双重身份”活着，还有那场不在追逐的追逐。但在那之前和之后，我并没有发现什么。

门多萨是向观众要求耐心的那种作者，他要做很多不着痕迹的铺陈，交代很多看似无意义的时间、人物、环境来累积情绪，观众一旦刻舟求剑，就容易前功尽弃，但只要跟好他的节奏，过了某个时间节点（往往是剧情游走到了某个转折处），就会有入**源、豁然开朗的感觉。这种仿佛***一样制造陷阱与障眼法的**太迷人了，水帘洞天在眼前展开、突然有什么从暗处抓住人的感觉，令**罢不能。**的色彩与搭配令人兴奋，我很久没有因为某个电影就对某一国的风景产生如此的向往了，贪婪的、矛盾的、魔幻的、文学的**。支持门多萨拿金棕榈。

很可贵的创作观——历史不应由重大的**串联组成，而应属于彼时彼地的人所创造的一个个生活的场景，一种当下的我们永远无法感知却仍然试图靠近的气味与声响。首幕便释放了危险的信号，但门多萨很快避开了**的焦点，将所有的目光投向人与人的因缘际会，每个角**贡献了各自的片段，直至组成一个新的“家庭”。于是，我们也先于男主的身份悬念，与其建立了**友谊般的纯粹情感联结。最终，当危险真正来临时，是如此让人揪心，仿佛共同搭建的房子轰然**，而我们也在不自觉中，汇入了时间的洪流，成为被**阴霾笼罩的，“家庭”中的一份子。

可能不像前几部那样“锋利”，但在尝试主流叙事框架的过程中又的确留存了极高的作者姿态，很多时候像极了70年代的政治惊悚片，刻意放缓的对白和**节奏，同时融入大量对**历史、人文以及（尤其是）迷影的情结，以及独属于拉美的魔幻点缀，让整部片如同文学巨著般扎实饱满。如预期那样，会是本届评委会的金棕榈热门候选。

太难看了，大型晚间剧水平，那些被浪费的银幕时间是在干吗，这不是在水时长是什么？

小门多萨并不想拍一个正统罪案谍战片，更不是没有能力和技巧拍，恰恰相反目前**戏是如此扣人心弦乃至于魔性。他真正焦点依然是围绕他家乡一以贯之的影像考古学挖掘，在真实与虚构之间，杜撰妙趣横生的人物和传奇。他关心的永远是记忆，是历史中鲜活的生命印记，是影像最本体的对于时间的捕捉和镌刻。这位**电影巨匠应该是当代影坛——叙事技巧，历史文献功力，电影语法，音乐品味，演员挑选和展现，海量阅片量消化吸收，最全面和均衡的超级作者。正如世界影迷因为阿彼察邦、贾樟柯，而熟识泰国、山西，小门多萨所有作品，像是一个**的文本迷宫，让我深深迷恋于千里以外的累西腓，它幽深的过去，那里的人和那里的传奇。

4.8/10 #Cannes78 两个层面上各有各的糟糕：在影片主题的叙事上高度复原拉美的经典肥皂剧调色和手法，**时节奏过于缓慢且铺垫过长，让观众并不能有效知晓了解各中细节的目的，上世纪的**内部冲突和历史背景被粗暴告知但并未展开，对于并不完全熟知该段背景的观众相当不友好；另一层面上，影片的概念和结构则是一次对家族血脉为引线的档案重想象，然而有效性甚至被借由结尾已成年的他所质疑，我们当然不该让档案成为*务糟糕虚构的手段和催化剂，而是应该用更为媒介反思的角度去直面空缺地呈现，不只是在最后进行一场缺失**的克制，一种假意的戛然而止。当然冗长之中尽力展现了地方风貌以及文化结构，却并没有进一步深入和引起观看时的情感共鸣。

超出类型框架，呈现一个复杂的历史档案文本，还原复古的**风貌，使用大量的隐喻符号，比如长着两张脸的连体猫，被恶魔附身的电影观众，沉迷观看《大白鲨》的孩子，还有被报纸覆盖的死尸……人腿穿过夜晚的公园，袭击暗处角落约会、**的酷儿，是对军政府嘲讽式的隐喻，也暗示了媒体和低俗八卦在统治里发挥的作用，堪称拉美文学式点睛之笔。与《我仍在此》视角互补。