《那里》在线观看和下载

雷诺阿说镜头看向外界即代表了希望，但一个真正孤独的人，是无法给任何同类带来*藉的，什么也不会发生，我们观者坐在同样封闭的房间里，无法接触到电影，连海洋也是又一堵墙，藏在镜头后的香特尔又一次说起**，又令人唏嘘。

其实要看到后半段才渐渐明白为何视角一直会躲匿于窗帘背后——这个房间是她的盔甲，也是她的牢笼，奥兹母亲的前例仿佛是应证了一道咒语或者是一剂预言，她无法挪动脚步去阳台远眺爆炸的发生地，自戕的念头如何渐渐成型凝固成实体状，真是好痛心啊；重复“我出生在布鲁塞尔”，然而她回到了特拉维夫，父辈的迁徙和现今的回归，是无法绕开的乡愁情绪，也是无法说*的槛——就像她最后终于来到室外，凝视着已然平静的海面。从室内望出去的框架构图中，左侧是邻居，右侧是自己，也是一种分屏，也是两个世界/空间的联结和对立。

阿克曼可能是被自己的身份标签禁锢，这次直接前往以色列暂住。二十五岁拍出毕生最伟大作品，三十五岁为筹款拍歌舞片绞尽脑汁，四十五岁已显灵感枯竭，五十五岁时只剩下望着窗外发呆，写一些日记随笔，用DV设备拍一些简陋的画面拼凑成90分钟。不理解她为何要用带很重口音的英语做旁白，查了下制片方依旧还是**和比利时啊。 想到同样是波兰裔***，波兰斯基在每个**都能创作出经典之作，经历磨难远多于阿克曼。波兰斯基就能不局限于自己的身份，探索多种多样的题材。阿克曼的回顾展建议只放她在七十年代拍的那几部，就像戈达尔回顾展只放他六十年代中前期，给观众留下印象会更好。

那一段快速的失控，镜头在上仰，心在俯冲。

看完下午的两部就有些开始感受到Akerman多少压抑了她身上的lesbian倾向，这是她始终避而不谈、并为电影和世俗而牺牲的部分。那天我一直在想，为什么她明明是lesbian的身份，却不断地拍那些男人和**之间的爱情故事（可她本人明明并不属于那个世界），在这部电影里，我发现她和母亲、还有那个大提琴艺术家索尼娅的关系那么紧密相连，这些不可能是毫无来由的。她一直说自己是没有归属感的，尽管她也不肯承认这是她的犹太身份导致的，她只是一遍遍地回望过往，想象自己和家人如果留在以色列，也许会有另一种生活，她对不同的语言也无法真正做出选择，据她所说，不能写作让她转向了电影，但对她难以用文字把自己书写出来的状态，并且转向更晦涩的阅读文本，我很有共鸣。

她在打扫，她在睡觉，她在购物，她在看电视，她在练习希伯来语，她在望着窗外看着邻居想着心事。完全到了可以分析的空镜头画面，透过每一个框架去发掘想象的力量。几个空镜过后，画外音成为叙事的主体部分，那么清晰，那么有力。但开篇不免会觉得是支离破碎的间刻絮语，碎碎念某个时刻的忧郁疲惫（害怕麻烦，担心来电）。海边，窗外，是真的去了海边嘛？但开始讲述起故事的开端起因后，立马**上了那些声音与画面。原来每天的日常就是在屋里看着窗外玩闹的孩子们，一幕幕窗外景也随之而具体化，时间对应了上，一切不再漫长，转眼即逝。来到这里后，有了年岁后，带着那些记忆，逐渐养成了看窗外的习惯，内心也不再觉得无趣。飞机划过，心思混乱，某一瞬间，又恢复了往日平静。

It’s hard to get out of your prison, but you could. 靠近结尾的加速是因为巨响太令人恐慌了吗？

＃阿克曼回顾展＃@艺海，犹如阿克曼书写的属于她自己的《爱与黑暗的故事》，以色列的“约拿先知的街”公寓里的，更为接近创作者心灵的絮语，身为***的身份与身为一个创作者的身份交叠，形成了更为痛苦和残酷的精神焦灼，究竟该怎么生活，始终的“漂浮”动荡感，“黄星” 是永远摘不掉的，永远烙印在心底，摄影机注视着的对面灯火人家，短暂切换的夜景，近乎划破和平天空的战争硝烟侧写，是的，在**意义上，去买点食物，坐公车，去看电影，**日常行为，确实是一种英勇

“逞能，我最多只能做到这一步了。” “我能更理智地想事情了，但悲伤随之而来。” “他说你终能走出自己的牢笼，我没敢问要怎么做。” 坦诚得让人心疼。在提到“**”时，我就已经被捕获，思绪也飞向了生活、妈妈和十几年来从未放弃的**念头。 镜头里的大海仿佛要吞噬一切；结尾敞开了窗帘，阳光明媚。但面朝大海没有****，阿克曼终究成了“流放者”，而眼见着它开始发生令人无比难过。 https://***.douban****/doubanapp/dispatch?uri=/movie/2051275/interest/3718971266

floating in isolation. 可和《家乡的消息》对照观看，但以色列对于阿克曼而言显然并非纽约那样的异乡。一个出生在布鲁塞尔，母语是法语的***，学习着希伯来语，用英语陈述着自己，这样复合的经验显然就已经昭示她的无从归属，所以，她选择将自己囚禁于咫尺之内，透过卷帘去小心翼翼地观看和聆听她血脉根处的家乡，去感受战机划过天空时不安的轰鸣。她反复提到她读一些晦涩的书——渴望以这种方式读懂以色列，就像艰难地学习希伯来语一样，她用不甚标准的英语言说一些事情，呢喃着一种陌生而隔断的悲鸣——无法书写的隐痛，以影像抵达沉默-语言的真空。阿克曼比谁都更深知如何令物质时间的堆叠成为美丽的情感递增函数。